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読売新聞 千葉版「ひと」
2024年3月のパリ・ファッションウィークで、仏教の宇宙観を表す曼陀羅を独自の数式で幾何学模様にした布地のドレスがランウェイを歩いた。東京のデザイナー、ヒロコ・トクミネさんとの共作で、トクミネさんは「数学的思考と芸術表現を高い次元で融合し、非常に独創的」と評する。中学の授業で出会ったプログラミングとフラクタルへの魅了、CGの黎明期を築いた河口洋一郎さんとの出会い、学生CGコンテストでの最優秀賞と国立新美術館での展示を経て、2014年に父から住職を継いだ歩みを紹介。「寺に神秘性は要らない」「仏教ってめちゃくちゃ理論的」と語り、科学も仏教も世界をありのままに受け入れる訓練だとする。
2026年3月1日付 朝刊 千葉版 25面（大和太郎記者）。
『散歩の達人』2026年1月号（No.358・交通新聞社）特集「市川・本八幡・小岩」
国府台駅にほど近い、700年以上続く古刹・安国院。2年前に多目的に利用できるギャラリーカフェがオープンし、街に開かれた場所になった。手掛けたのは43代住職でありながら、CG研究者・アーティストの中山雅紀さん。「仏教の本質は『執着をなくせ』という理論体系」と語り、偏見や執着なく物事を俯瞰し柔軟に選ぶ「中道」を説く。第100回毛髪供養で上田美江子さんが漸花式の屏風の前で住職に盆栽ヘアを施した様子や、カフェ、年3回ほどの寺庭マルシェ、漸花式を描いた御朱印も紹介。
20〜21ページ。取材・文＝下里康子、撮影＝高野尚人。2026年2月17日にウェブ版「さんたつ」にも掲載。
『月刊住職』2025年12月号（通巻325号・興山舎）
寺院住職向け実務情報誌による7ページの特集。パリ・コレクションで注目を集めた「漸花式」のドレスや、自己相似のフラクタル、映画の映像を支えるCG研究の意義を住職自らが解説する。寺の一人息子として生まれ、慶應義塾の中学で受けたプログラミングの授業から河口洋一郎氏のもとで研究者を志し、35歳で寺を継ぐまでの歩みを追う。仏教を「執着」をめぐる理論として捉え直した思索、橘ギャラリーやマルシェで地域に開いた寺づくり、100年続く毛髪供養、執着を煽る風潮への警鐘にも触れる。
78〜84ページ。
テレビ東京「開運！なんでも鑑定団」
3代前の住職の時代に玉垣部屋の親方から寄贈された、江戸の巨人力士・釈迦ヶ嶽雲右衛門と生月鯨太左衛門の等身大掛軸を依頼品として出演。「鑑定団史上最大級の掛軸」に出演者一同が沸いた。鑑定士は、江戸を代表する巨人力士のリアルな大きさを伝える二幅として「模写されたものだが、貴重な一品」と評した。
朝日新聞 千葉版「ひと」
「仏教の現在の固定観念にとらわれ過ぎない、新しい時代のお寺の姿」を思い描く43代目の住職は、CGの研究者でもある。かつての幼稚園の跡地に約2年前、カフェ「橘ギャラリー」を開設し、アート作品に囲まれて過ごせる場所に。定期的にマルシェや音楽イベントも開く。都内の私立中でのプログラミングの授業でフラクタルに魅了されて研究者の道へ進み、国内の主要コンテストで最優秀賞。昨年は服飾デザイナーとコラボしたドレスがパリ・ファッションウィークで喝采を浴びた。高齢の父を案じ家業を継ぐことを決め、信念は「執着をなくすこと」。
2025年6月24日付 千葉版（鈴木逸弘記者）。
『Merveille（メルヴェイユ）』Vol.001 ── ゴシック＆ロリータ＆Kawaii 情報誌 創刊号
Hiroko Tokumine Collection Show 2024 も特集されたロリータファッション誌の創刊号でのインタビュー。自分の心象を描く「画家」ではなく、見えない数学の宇宙を可視化する「写真家」でありたいという制作の姿勢、3Dプリンターとの出会いで“触れる”ことの尊さに気づき、CGをリアルへ持ち出すようになった経緯、徳嶺裕子さんの「大和撫子ワンピース」に一目惚れして協働が始まったこと、バレエの衣装やガラス細工、CLAMPや武内直子の少女漫画に育まれた美意識を語る。作品「漸花式」は独自のアルゴリズムでマンデルブロ集合をまったく新しい姿で可視化したもので、作品そのものも一万倍に拡大したその一部に過ぎないという。
